卫诗雅凭《破·地狱》高票获大众电影百花奖影后，成为中国香港女演员第一人。8月10日的颁奖典礼，是卫诗雅拍戏嘴唇受伤缝50针后的首次露面，现场影像中的她，看起来“一脸懵”，甚至有一点“孤独”，仿佛内娱局外人。
卫诗雅在得知自己获奖后，有些不知所措，有网友将其反应做成了表情包。
显然，内地观众对这位“名不见经传”的香港女演员，根本不熟。但，只要看过《破·地狱》的朋友都会认同，这部打破香港票房纪录的港产片，确实是入围作品中质量上乘的商业电影，而卫诗雅的表演亦实至名归，毫不输阵。
她有一种内娱少见的气质，又跟从黄金时代走过来光芒璀璨的香港女明星不同。
在港女的光谱里，不是只有姿态好看的那一群
遇到《破·地狱》的时候，卫诗雅已经40岁，是厚积薄发，也是时代逼仄下由草根经验淬炼出的韧力之花。
卫诗雅凭借电影《破·地狱》中文玥一角荣获第38届大众电影百花奖“最佳女主角”，她是第一位获得百花影后的香港演员。
与我们见惯的黄金时代带着中产优渥、选美光环或名导护航的香港女明星不同，卫诗雅这一代女演员身上，带着最纯正、最焦灼的香港草根生存底色。
普通工薪家庭出身的她，16岁开始做兼职模特，接过200块一小时的私影，做过珠宝销售。后来被英皇签下，资源是有，但不算多，除了初入行在《很想和你在一起》《囡囡》做过主角，十几年间演了无数配角、闲角，剧组茶水阿姐预备的水杯上甚至没有标注她的名字。
不过，卫诗雅执着，勤恳务实，肯做肯捱，有戏开就珍惜机会，偶尔也能遇到有挑战的好角色。比如在恐怖片《失眠》中，她一人分饰命运悲惨的双胞胎姊妹，表现不错，可惜没得到奖项认可。大台没落，小台崛起，她参与了ViuTV新式港剧《叹息桥》，可以看出戏路逐渐走宽，演绎的人物越来越复杂，但始终得不到应有的关注。
直到《不日成婚》系列，她主动出击，遇到伯乐，拿着陈茂贤导演、编剧的剧本来找公司开戏。通常喜剧小品与奖项无缘，但“曾可怡”这个角色却让她首次入围香港金像奖最佳女主角。
在此之前一段很长的时间，卫诗雅曾反复怀疑自己：“是不是演得不够好，大家才看不到我、记不住我？”最迷茫时，她经历过完全没戏拍的日子，只有靠公司预支的几千块维持基本生活。
演员这个行当本来就被动，她选择逆境自强，集邮式考下各种技能牌照，除了潜水牌、船牌、轻型货车牌、摩托车牌，还有一系列职业相关的宠物美容师、宠物传心术、钻石鉴定师、救生员、中医初级证照等职能牌照，是娱乐圈公证的“牌王”。
卫诗雅在工作之余考下了许多技能证书。
她有一种“手停口停”的危机感，时间不能浪费，考牌最实际，就算失业，手握各类牌照，起码可以找份兼职，饿不死。当然，卫诗雅太爱演员这份工作了，就算自备所有后路，仍然留在台上，对演戏有一份泥泞求生的执着。
过去，银幕与时代流行的港女叙事，主调是精英感与体面。我们永远被那样一群姿态好看的港女吸引，她们穿剪裁利落的高级时装，精通多国语言，拥有国际视野，见识过顶级名利场，游走在中环商厦和天桥之间，入型入格，能干精明，杀伐果断，风度不凡。
港女给大多数人的印象是精英感与体面。
但，港女的光谱其实很广。在极度现实与成本高昂的香港社会，普通家庭的女孩，有一套最朴素、最焦灼的底层生存逻辑：有饭吃，有工开。
像卫诗雅，她从来不把自己当成高高在上的“女明星”，电话坏了拿去修，赚了钱省着花，最大的愿望是有戏开，没戏拍就做兼职，经营视频频道分享的是吃茶餐厅小店、努力“上车”买房、验楼装修买家具“一脚踢”以及各种省钱秘诀。有人说，卫诗雅“活人感”很强，在我看来，她本来就是一个认真生活的“真人”，和大多数普通香港女性一样。
卫诗雅的日常生活十分朴素。
这种接地气的韧性，与老一辈香港人在逼仄环境里“顶硬上”的狮子山精神一脉相承。都会精英港女与草根职人港女，看似反差极大，但内核里共享了香港女性最硬核的底色：不信神话，只信自己；绝不依附，永远留有底牌。
中环丽人的底牌是顶级的专业能力与见识，而卫诗雅的底牌是兜里那一叠实打实的牌照和随时能起来干活。如今香港电影卸下浮华滤镜，恰恰是这样带着市井烟火气，一身生存硬功夫的女演员，能演活基层女性那种被生活反复碾压却依然硬净的生命力。
郭文玥便是导演陈茂贤为卫诗雅量身打造的角色，《破·地狱》便是那“天时地利人和”。实力值拉满，一上台，自然叫好叫座。
巨星不再，职人演员为港片扛鼎
不得不承认，《破·地狱》让卫诗雅得到认可，但扛票房的还是黄子华。现在的香港电影，几乎没有可担票房大旗的女演员了。
合拍片时代，为了平衡市场收益与投资方需求，长期形成了一种固定的演员配置模式：香港一线男星扛票房，搭配内地当红女星开拓内地市场。这种双赢的方案，唯独失落了香港本地的女演员，明明处于黄金年龄，却只能在商业大片里演男主角的妻子、前妻、被绑架的受害者或功能性配角。加上香港电影减产，香港女演员的演出机会早已很难跟前人相比。从《忘不了》的张柏芝到《白日之下》的余香凝，香港本土年轻女演员获金像奖影后，隔了整整20年。
放眼现在的港产片，多是像卫诗雅这样的女演员。她们不得不耐住性子，累积演出经验，到有成绩的时候，已不是新人。
在大台浮沉十几年的周家怡，比卫诗雅还要早出道10年，一直做“二打六”不入流配角。父亲一度为她前途担忧，建议她去进修，她就在拍剧之余，读了香港大学的法律高级文凭。拿了文凭，周家怡也没转行，直到企业家王维基的HKTV来挖角，一转台就在《导火新闻线》担正做主角。
左一为周家怡，在剧中饰演侍女。出道早期，她饰演了许多像这样的龙套角色。
谁料她星运坎坷，第一次做女主角，HKTV就不获发牌，剧集播映无期，合约没了着落，事业再陷低潮。意想不到的是，《导火新闻线》拖了几年在网络播出后大受欢迎，周家怡终于时来运转，遇到ViuTV开台剧《玛嘉烈与大卫系列·绿豆》掀起新港剧热潮，又得到导演庄文强赏识。《无双》是那几年最突出的港产片之一，周家怡的破格演出，让她提名香港电影金像奖最佳女配角，并在华鼎奖实现零的突破，获得人生首个演技奖项。这时的周家怡，已经入行超过20年。
余香凝运气好一些，大围屋邨出身的她，模特出道，2016年开始拍电影，出道作品《骨妹》就帮她提名了金像奖最佳新演员。在《逆流大叔》《翠丝》《缘路山旮旯》等电影中表现不俗，但有的戏份太少，有的角色缺乏层次。
《白日之下》，余香凝终于遇到一个行事独立、为跑新闻冲锋陷阱的女记者，有了发挥空间。她外形靓丽，有一种硬朗坚强的气质，型格上已有说服力，加上经验累积到位，人物塑造便成功了。拿到影后的这一年，她已入行8年，也不算新人了。
余香凝在电影中饰演一位正义感极强的记者。
新生代中最有“扛大旗”潜质的，可能是王丹妮。模特出身的她，完全没有演员经验，却被电影《梅艳芳》试镜相中。人物传记电影是个硬骨头，她交出来的成绩单已算亮眼，初登银幕就斩获香港电影金像奖最佳新演员。从《梅艳芳》到《毒舌律师》再到今年的贺岁片《夜王》，已不年轻的王丹妮持续突破戏路，逐渐夯实表演功底，倒是比较成功地跨越了地域壁垒，三部主演电影全部跻身香港影史华语片票房前十榜单。
王丹妮出席电影微博之夜活动，荣获“年度表现力演员”。
这些零星闪光，当然不能跟黄金时代的香港女明星相比。
“霞玉芳红”伴随着华语电影工业垄断式的优势，是兼具顶级商业号召力、时尚光环与文化神话的全能明星，千禧年前后，郑秀文、杨千嬅、张柏芝吃到流金岁月的尾期红利，也是票房保证。随着TVB黄金档和选美影响力的急剧衰退，年轻女演员往往来自模特行业或者演艺学院，走的是漫长的试戏、跑龙套、演独立短片的路线，缺乏瞬间推向大众的曝光平台。
张柏芝凭借电影《喜剧之王》，一炮而红。
郑秀文饰演的钟无艳，仍然是许多人的青春回忆。
哪怕是本土剧集和电影的常客，新一代女演员的星光，也不如从前那般璀璨。黄金时代的港产片是造梦者，镜头里的女明星被赋予极高的美学神采。她们往往美得浓丽、英气洒脱、风情万种，银幕形象就像一层滤镜，带有巨星式的“神话感”。
如今这批女演员所演的本土港片，基本聚焦在底层生活与社会阵痛的现实题材。她们脚贴地面，素面朝天，被生活碾碎，观众记住的是角色在泥泞里挣扎，而不是光芒万丈的女神。
香港电影产业长久以来的题材和视角，天然偏向男性群戏，直到近几年新一代导演崛起，开始转向家庭、伦理与女性生存困境，才终于给那些底层磨炼多年基本功的女演员提供了立体的女一号剧本，她们开始展现出极强的扛鼎能力。
现在的香港电影开始转向关注女性困境。
星光是淡了，但角色本身的厚度却变重了。她们更像是香港影视行业的一线手艺人，没有庞大的宣发团队，拿着并不丰厚的片酬，在仅存的创作空间里打磨角色，构成了香港演艺生态里最坚韧的切面。
第二梯队里，还有大批戏红人不红的脸孔。近年我比较留意梁雍婷这种朴素的脸，中泰混血，普通家庭长大。为了维持最基本的生计和追梦成本，她打过各种零工，做过酒吧侍应、在餐厅洗碗端盘、做过兼职文职。
她曾经坦言，演员只是一份工，当它无法维持温饱时，就必须去打另一份工来养活它。正是这种在底层社会摸爬滚打，让她在《白日之下》中饰演残疾院舍里的受害者时，有着极其惊人的观察力与共情度。
梁雍婷“剧抛脸”般的演技，让网友大为惊叹。
还有1998年已在《去年烟花特别多》出道并获提名最佳新演员的谷祖琳，她唱过歌，做过电台，但在电影方面多是独立制作或非主流商业片，大众认知度有限，缺乏爆红的机会。不过她近年演技备受肯定，更凭《爸爸》夺得香港金像奖最佳女配角，终于用实力重回大众视野。
她们的生存特质，在鲍起静、罗兰等老一辈甘草演员身上就有源头，几十年把演戏当普通上班，随和通透。现在的香港电影不再生产女明星，但它正在孕育一批“戏比天大”的骨干女演员。她们扛鼎的方式，不靠名气，而是用扎实的演技，让作品立得住、留得下，撑起香港电影的脊梁。这款气质的女演员，恰恰是内娱最稀缺的。
香港女演员的敬业精神，从未改变。
当然，现实一点说，卫诗雅的“被看见”，并不意味着这一代香港女演员的道路从此平坦，反而折射出更深层的行业困境。本土现实主义题材口碑再高，体量始终无法与主流商业大片抗衡，她们凭借演技封后，依然很难在更大的商业资本市场获得对等的投资号召力。
市道就是这么困难，《破·地狱》打破香港历史票房纪录的那一年，香港电影总票房却创下近13年的新低，全港年内9家戏院相继结业。香港电影年产量终究有限，合拍片市场还是原来的格局，本土小成本严肃题材很难突破地域文化限制，带她们走入更广阔的华语主流市场。
如何在有限的资源下持续产出有分量的代表作，是她们共同面临的考验。
上世纪那种万众瞩目的星光不可复制，老一辈港女教人如何优雅地赢，这一代草根港女演员，只能用摸爬滚打出来的硬功夫，教人如何在逼仄的困局里一步一步活下来、走出去。
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